亞洲藝術中心榮幸地宣佈將於2026年9月19日舉辦“言外 ——中國水印木刻青年計劃 · 2026年度展 ”。本次展覽由朱莉擔任策展人， 展出陳美欣 、 方妍 、 房凡 、 金嘉緣 、 李楊 、 鈴木隆太 、 蘆江 、楊潔、楊璐、祝拓十位藝術家共計百餘件水印木刻作品。
我為什麽要發起 “中國水印木刻青年計劃 ”
陳琦
中國是版畫的發明國，傳統版畫藝術有絢爛璀璨的歷史。在世界版畫圖譜上，形成了以銅版、石版、油印木刻為主的西方版畫語言樣式和以中國木版水印為代表的東方版畫語言樣式兩大板塊。從某種角度上說，水印木刻絕非是單純的技術版種，而是中國藝術精神的外化。水印木刻對在國際版畫界中展現中國版畫的藝術形象、傳播中國的文化價值觀起到了重要作用。這些年我一直致力於水印木刻的推廣與傳播工作，我把它當作自己教學和創作之外最重要的工作。我知道這是一項漫長而又艱辛的工作，水印木刻創作及人才培養需要大量的時間投入且進程緩慢，很難快速取得實質性成果。
2019年始，我每年歲末創作一件以“瑞雪迎新”為題材的水印木刻作品進行義賣，所得款項用於“中國水印木刻青年計劃” 的展覽和出版，希望以自己綿薄之力鼓勵年輕藝術家投身於水印木刻藝術創作與理論研究，從而推動中國水印版畫藝術事業的發展。
2021年6月，首屆中國水印木刻青年計劃年度展開展，段少鋒作為首屆策展人，以“第四代·圖像與媒介”為題，將目光聚焦於藝術學院青年教師這一群體，提出並討論“第四代水印木刻藝術家”，將他們置身於歷史和文脈發展的線索中，在呈現第四代的同時，追溯了第四代之前的當代水印木刻教育發展史，展望未來水印教育和創作的可能性。
2022年9月，第二屆中國水印木刻青年計劃年度展由馮石擔任策展人，以“彌散的邊界”（視覺繁衍 - 肉身經驗）為嶄新的學術方向，將千年水印放置於當代史、全球史乃至個人史的龐大語系中，以期重新發起對作為獨屬於東方的“痕”的藝術的水印木刻之於“印刷技術 - 媒介藝術 - 精神繁衍”的再討論。
2023年10月，第三屆中國水印木刻青年計劃年度展策展人王正一，將目光重新聚焦於水印木刻的藝術本體，以“流動的本源”為主題探討水印木刻本體演進問題，進一步討論從“本體自覺”通向“文化自覺”的路徑。
2024年10月，第四屆中國水印木刻青年計劃年度展策展人張新英以“生長的理性”為核心詞匯，圍繞當代水印木刻藝術語境與生態這個本體內容，從水印木刻生態、歷史、基礎理論與批評多個層面展開學科式的討論。
2025年10月，第五屆中國水印木刻青年計劃年度展由張旭敏擔任策展人，聚焦水印版畫的時代覺醒主題，圍繞“我們都是跋涉已久的碎片”的精神意象，呈現水印木刻在科技倫理語境下對於記憶與存在的詩性表徵及其所折射的哲學思辨。
本屆中國水印木刻年度展由朱莉擔任策展人，展覽以 “言外”為主題，討論“水印木刻的媒介拓展與語言更新”問題。展覽通過關注水印木刻如何在材料、技術、觀念與跨媒介實踐中不斷拓展自身邊界以重構視覺經驗，從而為當代藝術反思媒介本身及其語言生成機制提供方法論層面的啟示。 目前，已有六十位青年藝術家受邀參加了該學術項目，展出四百八十餘件作品。
2024年5月和2025年6月《中國水印木刻青年計劃特展》分別受邀在上海虹橋當代藝術中心、宜春美術館展出，意味著該項目計劃逐漸得到學界的認可和社會各方面的支持。
感謝支持 “中國水印木刻青年計劃”的藝術家朋友和藝術機構，感謝中央美術學院教育發展基金會、亞洲藝術中心的鼎力支持。讓我們共同為中國水印木刻藝術繁榮貢獻自己力量。
“言外——中國水印木刻青年計劃2026年度展”
朱 莉
建立在“印”這一媒介機制之上的水印木刻，兼具大眾圖像傳播與藝術家思想表達的雙重屬性。正是這種功能上的交織，使其始終處於傳統與現代、複製與創造、技術與藝術的複雜關係之中。 由此，對水印木刻媒介問題的討論成為一種“源問題”。版畫自誕生之初便以複製、轉譯與傳播為核心，其長期積累的圖像轉換經驗與媒介意識，恰好與當代藝術對媒介、語言及其生成機制的重新關注形成歷史性的呼應。
本屆“中國水印木刻青年計劃”圍繞“水印木刻的媒介拓展與語言更新”展開討論，強調其作為一種媒介方法的開放性。這觸及一個核心命題：在“泛媒介”時代，我們為何仍然需要水印木刻？其獨有的物性印痕及轉譯性、間接性經驗，能為當代藝術的創造與想象提供怎樣的啟示？ 展覽主題“言外”，回應了中國傳統藝術“意在言外”與“言有盡而意無窮”的審美追求，強調藝術的意義不止於可見的形式，更在於形式所開啟的豐富感知空間。
同時，“言外”也指向語言自身未被窮盡的部分。作為一門深具傳統基因的藝術形式，水印木刻正以此為契機持續審視自身，在材料、技術與觀念的重構中，不斷跨越既有疆域，探索無限新的可能。