在这五十年之中油彩与压克力都在我的画上成重要的一环。厚重与稀释互移互动，都视图面形像的需要而调整运用。抽象解析到最后可成一条线，一个点，或一团色。但是组合成一幅油画时它的机能又可以无限扩大。
东方的道家美学最能洞察其中的玄妙。中国书画正是道家美学的精萃。把宇宙、人文、历史之间的广大空间都含盖在内。我觉得该也是抽象艺术可搜求的路线。山水、人物、花鸟静物分头发展了千年了，如果能用一种有效的形式统统含盖在内，是可能的吗？立体主义做到了。
用自由抽象也应能办到。过去十年，我有意无意的在搜求这可能性，这次展览的作品也都各有呈现。我强调以绘画性为旨标，以抽象的结构统览，而画材的变化因水与油的变化突出质地，细微的纹理与色种的混合也用最大可能来控制。
画题则是在不同的指标下由呈现出来的图像符与的。此展就用统览‧微观来解析。
