“物，及其动势—原口典之台湾首展”是日本战后物派大师原口典之在台湾的首次个展，展出艺术家根据展览现场量身制作的21件新作。
延续我们今年一月展出的物派早期核心人物关根伸夫个展，本展艺术家则是“后物派”中“日大系”（日本大学艺术学部）代表人物原口典之，他擅长以工业材料创造富有社会批判性的装置艺术，在倾向于使用自然媒材的物派团体中独树一格。原口的家乡横须贺是重工业海港城市，处于出入东京湾的重要战略位置，美国海军也在此设立基地，冥冥之中促成了他日后所追求的重工业美学。1960年代的大学时期正逢抗议越战与美日安保条约的学生运动高峰点，而原口躬逢其盛，以待命于横须贺美军基地中，越战时期的主力攻击机A-4E天鹰 (A-4E Skyhawk) 为灵感，作出同名的全比例复制品并展示于校园中，该攻击机本是战场上令人闻风丧胆的武器，透过原口的重义 (Repurpose) 后却成为推崇和平的象征，其中隐晦的讽刺使他反思“人—物—社会”之间的三角关系。1970年代，原口以Matter and Mind（俗称“油泳池”(Oil Pool)）这件“后物派”极具代表性的作品参展第六届卡塞尔文件展，使之扬名国际，随后此作由伊朗德黑兰当代艺术博物馆典藏；作中的废油静如止水，看不透的黑色表面清晰地反映该作品所存在的背景环境，往往反映工业社会中人文与自然的共存共灭。
“物，及其动势”展出的新作系列承续原口典之对物的重义之主题，废弃的累赘之物与被忽视的遗忘之物，经他之手成为重获新生的回忆载体，又或是重审历史的证物。作品中的钢铁、木板、PU物料虽仍保有浓烈的工业材料质地，其表面光泽却已黯淡哑然，在分别完结自身属于“物品”之功能性的使命后重拾“物”的本性。后物派与物派，对于“物”的读法，有何差异？在向往自然与哲学的物派团体，年纪较轻且酷爱工业材料的原口典之无疑是其中的异数，如他所言：“我们之间些微的年龄差距不曾消逝，我们永远活在两条平行的轴在线，我与物也是如此。”原口描述的距离感，不仅揭露他在思想上的差异，也是他探究当“物”在历史洪流中不断演变的同时，人又该如何透过“物”反观自身与时下世界的关联？