狂放不羁与大胆，是看到卡特琳娜・亚内奇科娃・沃许（Katarina Janečková Walshe）作品的第一印象，画面中的视觉冲击，吸引观者想更进一步去阅读。对她来说，创作与生活既密不可分也相互支持。在过去七年里，她的人生经历了许多巨大的变化，一个来自斯洛伐克首都布拉提斯拉瓦，独立、年轻的女性艺术家，因应婚姻生活，在硕士毕业后转往美国德州的海港小镇科珀斯克里斯蒂市（Corpus Christi，也译为圣体市）生活，一个无论在环境、文化和价值观全然不同的全新场域。2018 年后，初为人母的卡特琳娜，开始在绘画中分析自己作为母亲与艺术家的角色，以及如何在育儿、工作和享受生活之间取得平衡。随着时间与生活的推演，逐渐转向亲密关系之间的照顾，以及某种程度上的竞争，在近两年的个展“Bad Habits, Good intentions”（2020，阿姆斯特丹）、“A Secret of Happy Household”（2021，柏林）及“The Importance of Maintaining Flexibility”（2021，布拉提斯拉瓦），卡特琳娜持续在处理文化冲击与婚姻生活的难题：如何在一段关系中适应另一个人而不失去自己？要做到多少让步和妥协来满足自身其他的需求？如何随着时间来调整自己适应周遭的世界？
如同卡特琳娜本人一般，她画中的女性形象是健美且活力充沛的，热爱宽板滑水的她作为一位母亲和艺术家，认为女性需要健康且强壮的身体来负荷巨大的劳动；而剽悍却形体模糊的熊，则是通过对女性身体强烈凝视被形象化的男性。画面中的情色，流露出女性对孩子与伴侣的爱，同时也展现出亲密关系之间支配和服从的张力。她的绘画始终在呈现自己身边的符号和故事，私密的个人关系一直是她创作中重要的故事线，好与坏的时期都被忠实地记录下来，仿佛她的绘画只是为了给自己看，并作为一种自我治疗。而透过观察或从脑海中捕捉的影像，包括那些她无法理解的事物，创作也作为一种研究途径，通过绘画的过程，那些困惑与冲突渐渐变得清晰。
卡特琳娜在某本园艺指南中读到：“就像重新种植一颗植物，每个移植物在新的位置都非常的脆弱。待移植物完全『扎根』可能会需要一段时间。在将植物放入土壤之前，用手或刀弄碎根球，有助于促进根部生长到周围的土壤中。”当她将自己从斯洛伐克“移植”到德州时，这种根本性的变化一直影响着她的日常生活和工作，至今仍是如此。今年五月，德州政府通过了新的反堕胎法案，并于9月生效，将怀孕六周后的人工流产手术视为非法。政府如此以公权力限制女性身体自主权的作为，让卡特琳娜决定为此发声。她在十月策划了一个支持生育权和德州安全人工流产的联展“Unconquerable Women”（2021，奥斯丁），并将其中的收益捐赠给相关的基金会，这便是卡特琳娜为了女性起身力行的抗争方式。
德州虽然笼罩在父权与保守思维之中，但也有着美丽怡人的自然风光，卡特琳娜决心在这样的环境中继续生存，平和的表达出抗议并战胜暴力，试图将不舒适的环境透过智慧与沟通，转变为对双方更加友善的环境。伴随着第二个孩子的来临，并受到婚姻顾问的启发，她与伴侣更加深入地审视自己，重新思考两人之间的沟通方式、习惯和界限。也许将来仍有许多成长空间，但对卡特琳娜来说，经过“移植障碍”（Transplant shock）之后，她终于快要在新环境顺利“扎根”了。这次在亚洲艺术中心个展的新作中，包含了卡特琳娜的想法、愿望和恐惧，也作为她在德州生活的文献。就像展览同名的《Growing Season》两件作品中，透过为彼此剪发的动作，表达出亲密关系之间的相互信任、耐心与关怀。卡特琳娜勇敢的在不同的环境中抚养孩子生活并探索，同时也努力保有自己成长环境的情感与传统，现在的她，正逐渐成长为另一个更成熟且坚强的自己。